又一部神劇引爆了輿論。

《雷霆戰(zhàn)將》果真如一聲霹靂雷霆，先是由人民日?qǐng)?bào)發(fā)文點(diǎn)名批評(píng)，而后新華社發(fā)專(zhuān)文評(píng)論。緊接著，正在播出的該劇被緊急叫停。這一叫停，后邊的內(nèi)容便不知道了，如果后邊可圈可點(diǎn)，還有長(zhǎng)處，那就因?yàn)檫@一短處而荒廢了。

就眼下看，這部被冠以“亮劍3”試圖“借光”盈利的神劇被廣大網(wǎng)友給予了差評(píng)。該劇之所以被給與如此差評(píng)，最為關(guān)鍵的是沒(méi)有吸取前車(chē)之鑒，出現(xiàn)了讓人啼笑皆非有違歷史真相的畫(huà)面。比如八路軍作為極為艱苦的作戰(zhàn)條件被“精致”得無(wú)以言表。獨(dú)立團(tuán)的團(tuán)部竟然設(shè)在了歐式裝潢的大別墅里，演員們不僅臉打高光，連頭發(fā)絲都弄得一絲不亂，發(fā)膠抹得油光锃亮，蒼蠅飛上去都腳底打滑，女護(hù)士一襲連衣裙、白色漂亮的高跟鞋，英姿颯爽儼然如同哪里找來(lái)的模特隊(duì)，師長(zhǎng)郭勛魁在戰(zhàn)場(chǎng)上抽雪茄、喝咖啡。這些場(chǎng)景或許在某個(gè)特殊場(chǎng)合是真實(shí)的，歷史真有過(guò)，但是作為觀念形態(tài)的文藝作品，卻必須是對(duì)事實(shí)高度概括后的創(chuàng)作。不能以個(gè)別當(dāng)整體，因?yàn)樗吘共皇莻€(gè)人寫(xiě)實(shí)傳記。

不說(shuō)了，這樣的一些畫(huà)面，從一開(kāi)始就排斥了觀眾。所以不管后來(lái)怎樣，它極大影響了作品效果。

其實(shí)，這樣一些被觀眾稱(chēng)為神劇的作品，這些年來(lái)就沒(méi)有中斷過(guò)。諸如手榴彈打飛機(jī)、繡花針殺敵、褲襠里掏包子等狗血畫(huà)面屢禁不止。這樣的問(wèn)題已經(jīng)引發(fā)天怒人怨，為什么就記不得教訓(xùn)呢？類(lèi)似問(wèn)題上到中央領(lǐng)導(dǎo)同志已經(jīng)多次批評(píng)，下到普通百姓已經(jīng)極其反感?？蔀槭裁催@樣的問(wèn)題一而再、再而三的出現(xiàn)，這不能不引起我們整個(gè)社會(huì)的特別思考和關(guān)注。在我看來(lái)，這樣的問(wèn)題頻頻發(fā)生，最為根本的原因有如下幾點(diǎn)。

第一，影視作為意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域最為重要的文化宣傳工具之一，絕對(duì)不能綁在市場(chǎng)和金錢(qián)的戰(zhàn)車(chē)上。這是習(xí)近平同志在關(guān)于文藝工作的講話(huà)中，多次講過(guò)的話(huà)，文藝不能被市場(chǎng)綁架，作家不能做市場(chǎng)的奴隸。這是代表黨中央對(duì)文藝的要求。但是，我們的市場(chǎng)為何屢屢出現(xiàn)這樣一些與文藝要求相悖的現(xiàn)像呢？我認(rèn)為，文藝自從過(guò)分強(qiáng)調(diào)收視率、票房，特別是我們的經(jīng)營(yíng)隊(duì)伍完全由私人企業(yè)化操控以后，就已經(jīng)陷入了這種不可思議的悖論之中。有人過(guò)分強(qiáng)調(diào)文藝的商品屬性，卻忘記了這是一種意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的特殊商品。我們無(wú)可懷疑，不論電影作品還是電視劇作品，它決非完全是娛樂(lè)功能，因?yàn)樗紫瘸袚?dān)的也是擺在第一位的是意識(shí)形態(tài)的宣傳使命，它雖然有別于人民日?qǐng)?bào)、新華社等中央媒體的喉舌功能，，但是，它決非一般意義上的以?shī)蕵?lè)社會(huì)為使命，而是通過(guò)老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式去宣傳黨和人民賦予我們的特殊任務(wù)，寓教于樂(lè)是對(duì)這個(gè)行業(yè)的基本特征和要求。

然而，我們相當(dāng)一部分同志，只記得它“樂(lè)”的功能，卻忽略或者有意規(guī)避了他的“教”的作用。只記得它所帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)效益，而忘記了它的社會(huì)使命。

原因何在？因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在百分之九十幾的影視公司，已經(jīng)完全是私營(yíng)企業(yè)。作為私營(yíng)企業(yè)，不管你有多么冠冕堂皇的說(shuō)辭，他都不會(huì)放棄把經(jīng)濟(jì)利益最大化放在第一位的考量，因?yàn)樗撬綘I(yíng)的，真金白銀的投資要收回回報(bào)。盡管我們這個(gè)隊(duì)伍中有不少是有情懷的投資商和經(jīng)營(yíng)者，但在市場(chǎng)的巨大壓力下，要么舉手繳械，離開(kāi)這個(gè)行當(dāng)，要么模棱兩可、隨波逐流，甚至放棄對(duì)高尚的追求，這就是我們影視的基本現(xiàn)狀。要不，就不會(huì)出現(xiàn)前時(shí)引爆輿論的那兩部爭(zhēng)議很大的電影。當(dāng)然，影視公司要不要私營(yíng)占主導(dǎo)，或者私營(yíng)企業(yè)能不能拍出雙效益的上乘佳作，這是一個(gè)大的理論問(wèn)題。可以另外討論。

第二，是導(dǎo)向，無(wú)用回避，我們這個(gè)問(wèn)題不小的。比如，我們的有關(guān)部門(mén)平時(shí)在衡量影視工作成就的時(shí)候，習(xí)慣說(shuō)今年達(dá)到幾百億的票房，好像這就是標(biāo)準(zhǔn)。有的人不是說(shuō)它創(chuàng)造了多少有價(jià)值的影視作品，而是首先強(qiáng)調(diào)它創(chuàng)造了多少億的收入，不是講作品的社會(huì)價(jià)值，而是他有多么高的收視率。正是這樣一種觀念導(dǎo)向的引領(lǐng)，成為作品是否可以播出的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。電視臺(tái)這樣，掌握生殺大權(quán)的部門(mén)也這樣，在批準(zhǔn)簽字時(shí)，也往往做這樣的考量。既然這樣，那么制作部門(mén)必然朝著這個(gè)方向去努力。

當(dāng)整個(gè)行當(dāng)都做這樣的思考的時(shí)候，一個(gè)領(lǐng)域的系統(tǒng)性風(fēng)險(xiǎn)發(fā)生便是不可避免的。不管你是否承認(rèn)，這就是當(dāng)下的事實(shí)。

當(dāng)整個(gè)領(lǐng)域都在說(shuō)以市場(chǎng)為導(dǎo)向、以收視率為引領(lǐng)、靠票房說(shuō)話(huà)的時(shí)候，就必然會(huì)發(fā)生如下情況，一是不愿再提所謂深入生活的話(huà)題，因?yàn)樯钊肷詈臅r(shí)費(fèi)力，耽誤資本循環(huán)。要掙錢(qián)就要學(xué)馬云“掙快錢(qián)”，掙快錢(qián)首先就要快出作品。就是這樣一種掙快錢(qián)思路，催生了一批以善于碼劇本的所謂“神劇”的“槍手”和由槍手組成的“生產(chǎn)線(xiàn)”。本來(lái)屬于精細(xì)操作的產(chǎn)品，卻成了質(zhì)量低劣的快餐，這是當(dāng)下創(chuàng)作領(lǐng)域的一大奇葩。二是為了追求收視率，必然花大錢(qián)去聘請(qǐng)高價(jià)明星大牌。因?yàn)槭袌?chǎng)認(rèn)牌子。于是市場(chǎng)的大牌越來(lái)越大，慣壞了一大批有顏質(zhì)卻無(wú)素質(zhì)的所謂明星，一張臉蛋可以通吃天下，這樣的小白臉只知道數(shù)錢(qián)其它乏善可陳。于是，一種人便應(yīng)運(yùn)而生，還沒(méi)拍兩部作品，就開(kāi)始擺譜耍大牌，動(dòng)輒要高價(jià)，行動(dòng)必然要帶助理、住五星、帶小密，這樣一種現(xiàn)像，社會(huì)極為惡心。現(xiàn)在因?yàn)檩浾撆u(píng)雖有所收斂，但是這依然是我們當(dāng)下問(wèn)題的關(guān)鍵。三是導(dǎo)向問(wèn)題在題材上危害更深，沒(méi)有人再去制作那些有思想力度有情懷的作品，都去搶熱門(mén)，都去搞什么“杯水風(fēng)波”，“家長(zhǎng)里短”，都去抓什么諜戰(zhàn)一類(lèi)“吸睛”大戲。沒(méi)有人再去想什么思想性的深度和力度了。

第三，神劇的屢禁不止，還有一個(gè)更為重要的原因，有人錯(cuò)誤認(rèn)為凡是青年人喜歡的就是市場(chǎng)，于是大家都在研究青年喜好。都沖著青年喜好抓選題，于是什么“青春偶像劇”、各類(lèi)“時(shí)尚戲說(shuō)戲”、“過(guò)度娛樂(lè)化戲”便應(yīng)運(yùn)而生。在這樣的一種新潮面前，我們這些五零后六零后的人，弄得好像腦子都是劈不開(kāi)的榆木疙瘩。

錯(cuò)，大錯(cuò)！大大錯(cuò)！

未來(lái)屬于青年，這從哲學(xué)上講，從來(lái)沒(méi)有錯(cuò)，誰(shuí)都懂的，因?yàn)槊飨缇椭v過(guò)，世界是屬于他們的。但是屬于他們不是他們喜歡什么就一定是什么好，對(duì)青年首先要引導(dǎo)的，如果都是投其所好而不引導(dǎo)，那就是全社會(huì)的失職。我們不要忘記，如果從社會(huì)學(xué)上分析，現(xiàn)在的八零后九零后包括零零后的青年，社會(huì)負(fù)有傳承民族文化傳統(tǒng)的極其重要的責(zé)任，為什么？因?yàn)檫@一代人，是在“市場(chǎng)”語(yǔ)境下長(zhǎng)大的，他們?nèi)鄙俚氖俏覀儦v史文化和優(yōu)良傳統(tǒng)的傳承，缺少我們這一代人艱苦奮斗的經(jīng)歷。按照西方的觀點(diǎn)，他們是西方文化戰(zhàn)略中對(duì)我進(jìn)行顏色革命中“吸奶嘴”戰(zhàn)術(shù)的試驗(yàn)品。某種意義上，他們同樣是西方“政治轉(zhuǎn)基因”文化戰(zhàn)略的犧牲品，對(duì)待青年我們要全社會(huì)關(guān)愛(ài)，這種關(guān)愛(ài)不是寵著慣著，而是在教育中讓他們健康成長(zhǎng)。要告訴他們我們的國(guó)家是怎么走過(guò)來(lái)的，我們經(jīng)歷了怎樣的苦難，而不是凡是青年喜歡的就是好的就是真正的時(shí)尚，就一窩蜂的去跟著做他們喜歡的東西。要用正確的東西去引導(dǎo)。

毋庸諱言，我們現(xiàn)在在這個(gè)問(wèn)題上是有偏頗的。很多人熱衷于講抓住青年才有票房，才有收視率，才能掙大錢(qián)，但是如果用那些神劇、娛樂(lè)劇、低俗劇去搶青年眼球，那無(wú)疑是給青年人吸鴉片，那是害了青年。我們有些制作低俗作品的人，就是起這樣一種提供鴉片的功能。

試想，如果做這樣一個(gè)對(duì)比，就作品來(lái)說(shuō)，一部是張揚(yáng)主弦律的高大上的作品，一部是內(nèi)容低俗、格調(diào)低下的神劇或者三級(jí)片一類(lèi)，讓這樣兩部作品去競(jìng)爭(zhēng)票房和收視率，那個(gè)主旋律作品注定是爭(zhēng)不過(guò)那個(gè)三級(jí)片的。如此你能說(shuō)那個(gè)內(nèi)容低俗的作品，就是我們當(dāng)下的市場(chǎng)需求嗎？恐怕傻瓜都不會(huì)相信。

這就是市場(chǎng)。

當(dāng)然，我們高揚(yáng)主弦律的作品更需要市場(chǎng)，這就是歷史給作家藝術(shù)家的光榮使命，怎樣在與這樣一些壞作品的激烈斗爭(zhēng)中，尋求社會(huì)的最大支持，開(kāi)創(chuàng)高品位的市場(chǎng)，這就要我們拿出思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的好作品，這是這個(gè)時(shí)代對(duì)文學(xué)藝術(shù)家的要求。如果面對(duì)這樣的使命知難而退，甚至反過(guò)來(lái)去追求那些神劇、低俗劇、下三濫劇之類(lèi)的壞作品，那就是舉手投降。當(dāng)投降派，那是一個(gè)有理想有情懷的文藝戰(zhàn)士認(rèn)為最可恥的。每一個(gè)有責(zé)任的作家藝術(shù)家，都應(yīng)該做勇敢的斗士，給這個(gè)社會(huì)留下屬于這個(gè)時(shí)代的不朽之作，而不是“速朽”之作。