不知道你注意沒(méi)有，這些年，人們提到那些演藝圈的人，習(xí)慣又用舊社會(huì)對(duì)他們的稱(chēng)謂：戲子。

如果單從這個(gè)稱(chēng)謂來(lái)考據(jù)，戲子是一個(gè)貶義詞。這個(gè)詞舊稱(chēng)從事戲曲的演員。一般來(lái)說(shuō)，它通常與“戲子無(wú)情”這樣的字眼結(jié)合組詞，因此貶義為多。比如辭書(shū)里對(duì)“戲子無(wú)情”是這樣解讀的：“戲子，唱戲的，只能在臺(tái)上有義。他們只認(rèn)錢(qián)，不認(rèn)人?！彼岳畋倘A寫(xiě)《霸王別姬》時(shí)開(kāi)篇就說(shuō)：“婊子無(wú)情，戲子無(wú)義。婊子合該在床上有情，戲子只能在臺(tái)上有義?！?/span>

但是作為戲子的這些解讀，那是在萬(wàn)惡的舊社會(huì)啊，是文化落后的年代對(duì)于一種職業(yè)的集體蔑視。也正因?yàn)檫@樣一種解讀，所以對(duì)于戲子，社會(huì)便把它等同于剃頭、修腳、搓澡、吹喇叭等等職業(yè)列為“下九流”，列為下九流者，人之下等也，即使死了也不能入祖墳，當(dāng)葬于荒郊野外。

人分三六九等，這是萬(wàn)惡的吃人的舊社會(huì)，是壓迫者對(duì)被壓迫者的一種極不平等的一種蔑視稱(chēng)呼。其實(shí)，戲子就其職業(yè)來(lái)說(shuō)，說(shuō)拉彈唱，是給人帶來(lái)嬉笑歡樂(lè)的職業(yè)，它屬于勞動(dòng)階級(jí)。并且都是擁有一技之長(zhǎng)的勞動(dòng)者，雖然流浪于江湖，但它應(yīng)該屬于社會(huì)下層的被壓迫者。這種舊社會(huì)給一種職業(yè)帶來(lái)的極不平等的稱(chēng)謂，只有到了共產(chǎn)黨執(zhí)政的新社會(huì)，才徹底翻了身，有了新說(shuō)法。毛澤東主席倡導(dǎo)所有勞動(dòng)階級(jí)一律平等，堅(jiān)決廢除那些職業(yè)歧視的陳規(guī)陋習(xí)。特別是對(duì)于會(huì)吹拉彈唱有一技之長(zhǎng)的文藝人才，毛澤東領(lǐng)導(dǎo)的中國(guó)共產(chǎn)黨，認(rèn)為這是被壓迫階級(jí)的一員，應(yīng)該在對(duì)這些人進(jìn)行無(wú)產(chǎn)階級(jí)的思想改造以后，讓他們?yōu)槿嗣翊蟊姺?wù)，為革命戰(zhàn)爭(zhēng)服務(wù)，并且把他們關(guān)乎文藝的各行各業(yè)，改造成為無(wú)產(chǎn)階級(jí)的革命文藝，發(fā)展成為無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命軍隊(duì)政治工作的一個(gè)極為重要的組成部分。

在延安，1942年，還在抗戰(zhàn)異常緊張的年月，毛澤東百忙之中，沒(méi)有忘記開(kāi)展無(wú)產(chǎn)階級(jí)的革命文藝工作，他召集到延安來(lái)的各界文藝工作的代表開(kāi)座談會(huì)，傾聽(tīng)他們的意見(jiàn)，而后發(fā)表了著名的《在延安文藝工作座談會(huì)上的講話(huà)》?？梢哉f(shuō)，這是毛澤東代表中國(guó)共產(chǎn)黨對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文藝家實(shí)行的一次革命性的思想改造，鼓勵(lì)他們?yōu)槿嗣翊蟊姸鴦?chuàng)作，為革命戰(zhàn)爭(zhēng)吹響進(jìn)軍號(hào)。開(kāi)始自己人生的嶄新天地。

在毛澤東文藝思想的指導(dǎo)下，大批文藝家利用自己的一技之長(zhǎng)，從此開(kāi)始了為人民大眾服務(wù)的文藝創(chuàng)作。從此開(kāi)始，一大批具有史詩(shī)性的革命文藝作品開(kāi)始產(chǎn)生，如歌劇《白毛女》、音樂(lè)《黃河大合唱》以及《保衛(wèi)黃河》《小二黑結(jié)婚》《兄妹開(kāi)荒》《夫妻識(shí)字》《王貴與李香香》等等，等等，這些作品，鼓舞著億萬(wàn)民眾投入偉大的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)，以及后來(lái)的抗美援朝作戰(zhàn)，為革命戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利起到了巨大的鼓舞作用。是人民軍隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力的重要組成部分。

伴隨著這些作品的出現(xiàn)，舊社會(huì)給這些文藝家“戲子”的極不平等的稱(chēng)謂，徹底地成為歷史的陳腐記憶，被完全廢除了。文藝工作者從此翻身做主人，有了屬于自己的專(zhuān)用的革命階級(jí)稱(chēng)謂，毛澤東主席稱(chēng)他們是“無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文藝家”，甚至稱(chēng)贊他們是“人類(lèi)靈魂工程師”，稱(chēng)贊他們與前線(xiàn)將士一樣，都是無(wú)產(chǎn)階級(jí)最為重要的生力軍，是對(duì)敵斗爭(zhēng)的戰(zhàn)士。他多次接見(jiàn)文藝家代表，鼓勵(lì)他們?yōu)闊o(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝寫(xiě)出更多更好的作品。

全國(guó)解放以后，在毛澤東文藝思想指引下，全國(guó)廣大文藝家深入基層創(chuàng)作，大批具有中國(guó)社會(huì)主義特色的文藝作品，成為鼓舞人民建設(shè)社會(huì)主義新中國(guó)的精神號(hào)角。一些優(yōu)秀的作家按照毛主席的文藝思想指導(dǎo)創(chuàng)作，無(wú)論小說(shuō)、戲劇、歌曲、電影等等，各個(gè)門(mén)類(lèi)都有一大批載入史冊(cè)的偉大作品。廣大人民群眾喜愛(ài)這樣的文藝家，他們享有人民群眾的誠(chéng)心愛(ài)戴和一致稱(chēng)贊。至今人們都能如數(shù)家珍地說(shuō)出一大批文藝家的名字，他們和他們的作品，已經(jīng)成為那個(gè)時(shí)代的光榮。

但是，這些年，那些年？資本進(jìn)入文化市場(chǎng)以后，主要指文藝多元化、市場(chǎng)多元化以后，特別是文藝創(chuàng)作被資本捆綁以后。在無(wú)聲無(wú)息中，文藝發(fā)生了人們不易覺(jué)察的變化。這個(gè)變化有個(gè)標(biāo)志，主要體現(xiàn)在社會(huì)大眾對(duì)從事這個(gè)職業(yè)的人的稱(chēng)呼發(fā)生了變化。七八十年前的舊社會(huì)，人們稱(chēng)他們叫戲子，新中國(guó)稱(chēng)他們“文藝工作者”或者“靈魂工程師”，而現(xiàn)在，又重新回到了舊社會(huì)的舊稱(chēng)謂：“戲子?！?/span>

怎么變的？為什么變的？這要花很大篇幅去敘述，不是這篇文章能夠說(shuō)清的。不過(guò)有個(gè)最鮮明的變化是可以說(shuō)的，是這樣一些人又讓人們感覺(jué)，他們確實(shí)又恢復(fù)了舊藝人的特征。比如，舊社會(huì)的藝人有一個(gè)最鮮明的特征，就是“認(rèn)錢(qián)不認(rèn)人”。在錢(qián)的面前，無(wú)情無(wú)義。今天，某些演藝圈的人也是這樣，認(rèn)錢(qián)不認(rèn)人，管你什么主旋律不主旋律，只要給了足夠的錢(qián)，就給你登臺(tái)，錢(qián)不夠，莫談。于是什么經(jīng)紀(jì)人、保鏢、小秘等等有演藝人派生出的馬弁類(lèi)的職業(yè)也應(yīng)運(yùn)而生。一旦成了角有了名，便牛擺的很。一首歌有的上百萬(wàn)之巨。一部電視劇電影什么的，可以百萬(wàn)千萬(wàn)，甚至上億的進(jìn)項(xiàng)。這樣的人，百姓感覺(jué)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)已經(jīng)不是為人民大眾的文藝家，而是為撈金掘銀的地主老財(cái)，所以，大眾稱(chēng)他們戲子，也是一種情緒表達(dá)。

另外，還有一種更主要的變化，又讓他們與舊社會(huì)的戲子沒(méi)啥兩樣。那就是他們的追求。無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝家要求演戲先要立身做人，做無(wú)產(chǎn)階級(jí)的戰(zhàn)士，做有道德有理想的人。舊社會(huì)的戲子你別看屬于江湖，屬于底層，但他們受江湖上很多腐朽現(xiàn)象的影響很多很深，大多數(shù)趣味低下，格調(diào)不高。比如就說(shuō)一個(gè)，舊社會(huì)的二人轉(zhuǎn)，大部分用一些黃色段子、低級(jí)下流的東西賺錢(qián)。整天生活在這樣庸俗不堪的氛圍中，又沒(méi)有人給以人生指導(dǎo)，因此一般個(gè)人很容易追求趣味低級(jí)的東西。進(jìn)入新社會(huì)，在社會(huì)主義新思想的引領(lǐng)下，他們這種舊習(xí)氣得到約束和改造。但是，一旦有了條件和機(jī)會(huì)，這些老毛病就會(huì)死灰復(fù)燃。當(dāng)這些年資本進(jìn)入文藝以后，他們的行為也就發(fā)生了很大的變化。這個(gè)變化是以他們個(gè)人操守為標(biāo)志的。比如他們一旦闊綽發(fā)了大財(cái)以后，個(gè)人追求瞬間改變，比如有的開(kāi)始吸毒嫖娼，有的開(kāi)始胡作非為，甚至違法亂紀(jì)的什么惡行都可以全然不顧。近期出現(xiàn)的無(wú)論是鄭爽事件還是吳亦凡事件，都惡心得很，即使在舊社會(huì)也是被嗤之以鼻的。那些吳亦凡專(zhuān)門(mén)以占有女性為本能，還有無(wú)數(shù)以被他占有為光榮的女孩子，簡(jiǎn)直把個(gè)行業(yè)弄得烏煙瘴氣，爛得很。所以人們說(shuō)，演藝圈太爛，不是隨意妄談。那一個(gè)又一個(gè)不斷因?yàn)槲颈蛔サ难菟嚾Π咐?，都在加速人們?duì)“戲子”概念的堅(jiān)定認(rèn)知。

但是即使如此，這都是表象，社會(huì)把文藝工作者的稱(chēng)謂回歸到戲子，歸根結(jié)底還是“資本”在起作用。一些流量明星從默默無(wú)聞到萬(wàn)眾追捧再到丑聞離場(chǎng)再到鋃鐺入獄，歸根結(jié)底都是資本在起作用，都是資本在快速擴(kuò)張下，娛樂(lè)圈快速過(guò)度商業(yè)化。平臺(tái)資本、流量明星、飯圈文化在資本主導(dǎo)下迅速形成完整的利益鏈，這個(gè)利益鏈?zhǔn)菫橘Y本賺取超額利潤(rùn)服務(wù)的。

人們當(dāng)年恐怕誰(shuí)也不會(huì)估計(jì)到，那個(gè)在影視圈曾經(jīng)天真活潑一雙大得嚇人的大眼睛的“小燕子”，那眼睛居然藏著資本的巨量才能，竟會(huì)一不步步成長(zhǎng)為資本大鱷，甚至最后與那些本來(lái)攪亂國(guó)家金融的黑心資本家沆瀣一氣，成為危害國(guó)家金融安全和文化安全的犯罪者。

恐怕誰(shuí)也沒(méi)有想到，那些這些年被輿論捧到天上的小鮮肉、小娘炮以及流量明星，他們?cè)诟憧鍑?guó)家文化及金融秩序的鏈條上，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越文藝之上，已經(jīng)在干著我們的敵人美國(guó)及西方勢(shì)力拍手稱(chēng)快的事情，有的甚至已經(jīng)與我們的敵人組成聯(lián)合陣線(xiàn)。所以，我們必須從國(guó)家安全的角度，來(lái)看待這次國(guó)家出重拳整治娛樂(lè)圈的意義，應(yīng)該從更加宏觀的國(guó)家戰(zhàn)略角度來(lái)看待國(guó)家的整頓治理的重要性。

我們必須改變我們歷來(lái)對(duì)文藝的看法，有些流量明星，不再是什么文藝，他們已經(jīng)與黑心資本家是一家人，他們聯(lián)手對(duì)抗的就是國(guó)家政策。必須清醒，文藝絕不是單純的唱歌跳舞、吹啦彈唱，而是思想文化戰(zhàn)線(xiàn)意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的極其重要的陣地，是真正的上層建筑，是我們的黨一項(xiàng)極其重要的工作。如果任由資本在文藝領(lǐng)域自由擴(kuò)張，我們最終就會(huì)完全失掉文藝為人民服務(wù)為社會(huì)主義服務(wù)的陣地，我們偉大民族的精神家園最終會(huì)被瓦解的。

人民大眾不斷會(huì)提出這樣的疑問(wèn)，為什么那些被抓被判刑的貪腐大蠹，總是順藤摸瓜帶出一批演藝圈的明星來(lái)，有些有幾分姿色的主持人，為什么總是因?yàn)榕c被抓貪官的床上瓜葛而丟掉了自己萬(wàn)人仰慕的金飯碗？這其中，資本、權(quán)力、名利之間是怎么完成一樁又一樁的骯臟交易的，恐怕這確實(shí)要進(jìn)行認(rèn)真的研究了。凡是出了這樣問(wèn)題的人，如果還叫我們的老百姓稱(chēng)他們是“塑造靈魂的工程師”“社會(huì)主義文藝家”，恐怕是萬(wàn)萬(wàn)不可能的。他們這些自己已經(jīng)丟了靈魂，背叛無(wú)產(chǎn)階級(jí)的人，還能為別人塑造靈魂？恐怕只能叫戲子最合適。

讓我們倍感痛心的是，這些年，除了這些攪亂大眾審美視聽(tīng)和文藝戰(zhàn)線(xiàn)的一批壞人之外，我們的文藝戰(zhàn)線(xiàn)，公道地說(shuō)，還有一大批的真正熱愛(ài)文藝事業(yè)、熱愛(ài)人民、熱愛(ài)黨、熱愛(ài)國(guó)家的優(yōu)秀人才，但是因?yàn)橘Y本的無(wú)序擴(kuò)張、野蠻生長(zhǎng)造成的行業(yè)危害，造成他們想為國(guó)家做些貢獻(xiàn)，想做些國(guó)家主流價(jià)值觀急需的作品的人，難以發(fā)揮作用。因?yàn)楹芏噘Y本已經(jīng)被壞人操控，甚至與相關(guān)管理人員結(jié)成利益同盟，所以即使使出渾身解數(shù)，也無(wú)法為國(guó)家文化事業(yè)發(fā)揮作用。

這些年，我就看過(guò)不少這樣堅(jiān)持原則，走正道、聽(tīng)黨的話(huà)的藝術(shù)家掉下辛酸的眼淚。如果這樣的大批優(yōu)秀文藝家都處于這樣的境地，那些什么凡、什么薇、什么爽的一類(lèi)人都占盡無(wú)限風(fēng)光，名利兼收，“爽”得不得了，走正道的人就沒(méi)有施展才華的空間，那說(shuō)明我們這個(gè)領(lǐng)域就已經(jīng)出了大問(wèn)題了。我們必須明白，資本的擴(kuò)張是有底線(xiàn)的，底線(xiàn)就是不能干擾中國(guó)特色社會(huì)主義發(fā)展方向，不能損害國(guó)家利益，不能因?yàn)槟阌辛舜箦X(qián)，就張牙舞爪說(shuō)國(guó)家金融銀行都是“當(dāng)鋪”，更不能允許你有了錢(qián)，就肆無(wú)忌憚的去腐蝕和瓦解我們的干部隊(duì)伍，甚至野心勃勃的去政治領(lǐng)域謀求更大的政治利益和話(huà)語(yǔ)權(quán)。這就是根本的路線(xiàn)和階級(jí)之爭(zhēng)了。

最近，國(guó)家出重拳開(kāi)始整治娛樂(lè)圈，這可不僅是文化領(lǐng)域的事情，它關(guān)乎國(guó)家安全。特別是前不久國(guó)家特別強(qiáng)調(diào)要加強(qiáng)文藝批評(píng)，應(yīng)該說(shuō)這是抓到了根本問(wèn)題。長(zhǎng)期以來(lái)，對(duì)種種腐朽現(xiàn)象，不是沒(méi)有批評(píng)，而是這樣的憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的文章，沒(méi)有發(fā)表的陣地。報(bào)紙沒(méi)有陣地，網(wǎng)絡(luò)也不行，稍微有點(diǎn)鋒芒的文章就被河蟹掉了。而那些罵國(guó)家的公知，那些用什么日記把我們?nèi)嗣翊蟊姷目挂哒f(shuō)的里外不如美國(guó)的人，只要一批評(píng)，馬上就會(huì)刪除，直到現(xiàn)在依然是如此。

沒(méi)有批評(píng)，老百姓不知道某些壞人的胡作非為國(guó)家到底是什么態(tài)度。所以，恢復(fù)我們黨的文藝批評(píng)的好傳統(tǒng)，迫在眉睫。就在國(guó)家提出開(kāi)展真正的文藝批評(píng)這樣一個(gè)話(huà)題時(shí)，依然有人接過(guò)來(lái)販賣(mài)私貨。比如，有人說(shuō)“批評(píng)要就事論事”，“不要連帶其它”，意思很明確，就文藝說(shuō)文藝，不要與社會(huì)其它問(wèn)題連接看，別上綱上線(xiàn)，這很清楚，只能就文藝范疇說(shuō)事。實(shí)際是這樣嗎？當(dāng)資本與某些飯圈文化現(xiàn)象沆瀣一氣，組成聯(lián)合陣線(xiàn)，企圖搞垮我們的社會(huì)主義文藝進(jìn)而以資本為手段，涉入搞垮我們的社會(huì)主義金融乃至政治領(lǐng)域，我們還在那兒大叫“就文藝說(shuō)文藝”，還能說(shuō)得通嗎？這說(shuō)明，維護(hù)社會(huì)主義文藝的政治尊嚴(yán)，維護(hù)中國(guó)共產(chǎn)黨的執(zhí)政權(quán)威，維護(hù)我們黨和國(guó)家的利益，隨時(shí)伴隨各種各樣的較量和斗爭(zhēng)的，路正長(zhǎng)，我們必須保持更高的清醒和更加敏銳的政治自覺(jué)，我們必須從國(guó)家利益和國(guó)家政治看待我們面臨的問(wèn)題，隨時(shí)識(shí)破一切阻撓我們沿著正確方向前進(jìn)的魑魅魍魎。

來(lái)源：紅色文化網(wǎng)

作者：陳先義